PTNA
ピティナ・ピアノ曲事典 PTNA Piano Encyclopedia
ライブラリ
戻る

ショパン ：24のプレリュード（前奏曲集） Op.28

Chopin, Frederic : 24 préludes Op.28

作品概要

楽曲ID：917

楽器編成：ピアノ独奏曲 ジャンル：前奏曲、ピアノ独奏曲、ピアノ・ソロ

総演奏時間：35分00秒

作曲年：1836

作品番号：Op.28

調：イ短調

著作権：パブリック・ドメイン

楽譜サンプル

クリックで拡大

# 前奏曲 # ピアノ独奏曲 # ピアノ・ソロ # イ短調
ピティナ・ピアノステップ： 発展1 発展2 発展3 発展4 発展5

楽譜情報：224件

国内コンサート演奏：23回

作品解説

演奏動画 (1)

ステップレベル

発展 (ステップ1) 発展 (ステップ2) 発展 (ステップ3) 発展 (ステップ4) 発展 (ステップ5)

収録曲

  1. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第1番 Op.28-1 ハ長調
  2. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第2番 Op.28-2 イ短調
  3. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第3番 Op.28-3 ト長調
  4. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第4番 Op.28-4 ホ短調
  5. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第5番 Op.28-5 ニ長調
  6. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第6番 Op.28-6 ロ短調
  7. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第7番 Op.28-7 イ長調
  8. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第8番 Op.28-8 嬰ヘ短調
  9. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第9番 Op.28-9 ホ長調
  10. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第10番 Op.28-10 嬰ハ短調
  11. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第11番 Op.28-11 ロ長調
  12. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第12番 Op.28-12 嬰ト短調
  13. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第13番 Op.28-13 嬰ヘ長調
  14. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第14番 Op.28-14 変ホ短調
  15. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第15番「雨だれ」 Op.28-15 変ニ長調
  16. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第16番 Op.28-16 変ロ短調
  17. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第17番 Op.28-17 変イ長調
  18. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第18番 Op.28-18 ヘ短調
  19. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第19番 Op.28-19 変ホ長調
  20. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第20番 Op.28-20 ハ短調
  21. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第21番 Op.28-21 変ロ長調
  22. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第22番 Op.28-22 ト短調
  23. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第23番 Op.28-23 ヘ長調
  24. 24のプレリュード（前奏曲集） 前奏曲　第24番 Op.28-24 ニ短調

関連作品

関連記事

  • 第09曲「ないしょ話」 series

    著者のホームページで楽譜配信中 『エスキス』は、いわゆる性格的小品集と呼ばれるものだ。性格的小品というのは、短い器楽曲（主に鍵盤音楽）のこと。短いだけに曲の中身ははっきりとした性格を持つことが多いので、それに即して具体的なタイトルがつけられていることもしばしばです。 この定義、現代的な感覚からするとずいぶんと幅が広く感じられる。現在あるポピュラーピアノの曲は、無理にジャンル分けするなら、ほとんどがこの性格的小品になるんじゃないでしょうか。つまり性格的小品とは、21世紀の今日、巷でもっとも幅を利かせるジャンルというわけですが、その起源は古く、一般的に、16世紀リュート楽派の音楽などに遡ると言われています。個人的には、もっとずっと昔、楽器の誕生とともに生まれた音楽は性格的小品という概念に近かったんじゃないかなぁ、などと思いますけど。 ピアノ音楽に関して言うと、性格的小品というのはもっともプリミティブなスタイルなのではないか。鍵盤楽器というのは、ひとりでいくつもの音を鳴らして、ひとりで音楽を完成させるのに適しています。これ、逆に言

  • 第13曲「追憶」 series

    著者のホームページで楽譜配信中 さて、エスキスも今回の「追憶」からいよいよ第2巻です。第1巻がハ長調からだったので、第2巻はハ短調から。......え？ と思われた方は、この連載の第8回の調性の話をちらっと見直してみてくださいませ。 その第8回では、調性の組み合わせが第1巻と第2巻で裏表のような関係であり、そのことで色合いの違いが実現されているのだ、というようなことを述べました。実際、巻ごとに受ける印象ははっきりと違っていて、４分冊にしたアルカンの意図は大成功している――と私は思う。 しかし当然ながら、調性がいくら工夫されていようとも、それぞれの曲に十分な特徴がないことには巻ごとの色合いなんて出しようもないわけで、構成の意図はもとより、各曲にこれだけの個性を持たせた作曲上のアイディアそのものを何より評価すべきです。 第1巻をここまで聴いてこられた方は、アルカンの音楽の幅広さというのをもう十分にわかってくださっていると思うのだけど、たとえばシューマンの『子供の情景』やショパンの『前奏曲』と比べてみれば、そこには歴然とした色合いの差が

  • 第０４回　リャードフを味わう series

    4. リャードフを味わう いらっしゃいませ。カフェ・モンポウにようこそ。今日は、「音の細密画家」とも呼ばれるロシアの作曲家、アナトーリ・リャードフ（1855-1914,ロシア）のリリカルなプレリュードを３曲ご紹介します。 本日のメニュー 前奏曲 変ロ長調 Op.46-1 前奏曲 ニ短調 Op.40-3 前奏曲 変ニ長調 Op.57-1 アナトーリ・リャードフ(1855-1914,ロシア) アナトーリ・リャードフの音楽は現在あまり知られていませんが、実は、不名誉なエピソードで音楽史にその名をくっきりと刻んでいます。彼は、ロシア・バレエ団のディアギレフから《火の鳥》を題材にしたバレエ音楽の作曲を当初依頼されていたにもかかわらず、ぐずぐずしているうちに若いストラヴィンスキーに依頼が回って、チャンスをフイにしてしまったのです。ストラヴィンスキーがこの作品で一躍大成功を収め、今なおポピュラーな存在であるのは周知の通り。対するリャードフは、「《火の鳥》を作曲し損ねた男」として、ストラヴィンスキー《火の鳥》のプログラム・ノートに脇役

  • 20. パリで出版されたチェルニー練習曲―３つのタイプ：タイプ②　その１ series

    第二部「３０番」再考 20.パリで出版されたチェルニー練習曲―３つのタイプ：タイプ②その１ 「練習曲」と「訓練課題」の中間的なタイプで、全体として様式よりはメカニックな訓練に重点を置くもの。 日本でもお馴染み「30番」をはじめ、1830年代以降、チェルニーが「練習曲études」という名前で出版した練習曲集の大部分がこのタイプに分類されます。タイプ①とは違い、基本的に二部形式から三部形式の体裁をとり、V度-I度を基調とした簡潔な和声的枠組みをもつ小曲として提示されます。チェルニーにおいてはこのタイプに属する曲集が一番多いので、何度かに分けて、その特徴を具体的に見ていきましょう。今回は《全長短調による48の練習曲－前奏曲とカデンツァの形式による》作品161に話題を絞ります。 このタイプに分類される最初期の練習曲は1830年に出版された次の独特のタイトルを持つものです。《全長短調による48の練習曲－前奏曲とカデンツァの形式による》作品161。メイン・タイトルには「練習曲」とあるの

  • 第17話『前略 旅するあなたへ(Ⅰ)♪』 series

    前回までのあらすじ 18歳の新星ピアニスト・鍵一は極秘ミッションを携え、1838年のパリへとワープする。悩み、恥じ、スッ転びながらも、鍵一は19世紀の人々の生き様から多くを学ぶ。サロン・デビューをめざす最中、ウィーンの大音楽家・チェルニー氏から贈られたのは、幻の名曲『夢の浮橋』の楽譜の一部だった……！ 前略 旅するあなたへ(Ⅰ)♪ 親愛なる日本人ピアニスト、ケンイチ君へ 突然のお便りでびっくりさせてしまったかしら。 青く輝く水平線を、この海辺の仮宿のテラスから眺めていたら、どうしてもあなたに手紙を書きたくなりました。なぜって、あなたの髪も瞳も漆黒の夜の色なのに、わたしの心の中のイメージでは、あなたは常に明るい群青色を纏っているのよ。今わたしの目にしている青く暖かな海の彼方から、あなたはパリへ旅して来たんですものね。 そんな訳でインク壺（この地域の風習に倣って、タコの墨）を用意したはいいけれど、さて、何に書くべきか迷ってしまいました。 あなたたち音楽家は五線譜にメッセージをしたためる癖があるけれど、わたしの手

  • 第45話『時の旅人♪』 series

    前回までのあらすじ 18 歳のピアニスト・鍵一は極秘ミッションを携え、19 世紀パリへとワープする。悩み、恥じ、スッ転びながらも、芸術家たちとの交流は大きな収穫となる。 パリ・サロンデビューをめざして、オリジナル曲『夢の浮橋変奏曲』※1を創る事となった鍵一は、作曲に集中するため、1838 年の大晦日にひとり船旅へ出た。英仏海峡を臨む港町、ル・アーヴルにて、鍵一は楽器製作者のエラール氏と再会する。幻の名曲『夢の浮橋』の謎を追い続けてきたエラール氏は、エラール社の秘密を鍵一へ打ち明けるのだった……！ 時の旅人♪ 「エラールさん。幻の名曲『夢の浮橋』の上演に使われた楽器……製造ナンバー『1811』のエラール・ピアノは、いったいどれなのでしょうか？」 「このル・アーヴルの楽器庫には無い」 「では、パリかロンドンのエラール社の工房に……？」 「じつは私も見たことが無い。叔父のセバスチャンから『奏者に預けた』とは聞いたが、その奏者の名前は未だ不明だ」 エラール氏は熱い紅茶をすすると、目をほそめて窓の外を見遣った。1839 年の元旦の空は

  • 第29回　1830年代の音楽院ピアノ教材―アダンのピアノ・メソッド 第2版 series

    １．ルイ・アダン教授の音楽院公式メソッド ルイ・アダン教授（1834） 1795年のパリ音楽院創設には、二つの大きな目的があった。ひとつは、国営のオペラ座に必要な音楽家を教育し、フランスの優れた歌手・楽器奏者を供給すること、もう一つはやはり国営の軍楽隊に必要な楽団員を供給することである。鍵盤楽器はそれゆえ、音楽院創設以来、しばらくの間は歌の伴奏楽器としての地位に甘んじていた。19世紀初頭、当時の院長のサレットはピアノ科を含む各科の教授に、システマティックな音楽教育の礎を据えるべく、メソッドの執筆・編纂を命じた。ピアノ科教授ルイ・アダンがこの機会にピアノの近代的なメソッドを書いたということは、すでに本連載の第2回～第4回で扱ったとおりである。しかし、アダンによる初期のピアノ・メソッドは、ピアノが「成長期」を迎え性能と演奏技法が複雑化するにつれ、その内容と現状の間に齟齬が生じるようになった。こうした状況下で、音楽院公式メ ソッドの改訂が余儀なくされたのは必然的なことだった。 ２．ルイ・アダンのメソッド第2版 ピアノの著しい進化を考慮して、アダンは1830年代の前半、音楽院メソッドを改訂・出

  • 関連イベント：公開録音コンサート～マテウシュ・クシジョフスキ～ topics

    ■ 調査・研究 関連イベント 3月23日（木）19時より、東京・虎ノ門のベルサール虎ノ門において、公開録音コンサート～マテウシュ・クシジョフスキ 第12回パデレフスキ国際ピアノコンクール優勝記念公演～を実施予定です。 本公演は日本パデレフスキ協会の協力、および一般社団法人日本クラシック音楽事業協会、ポーランド広報文化センターによる後援で実施されます。 日時 3月23日（木）19:00開演（18:30開場予定） 会場 ベルサール虎ノ門 演奏 マテウシュ・クシジョフスキ プログラム ・イグナツィ・ヤン・パデレフスキ 作品集（ミセラネア）より 「伝説 第2」「楽興の時」 6つの演奏会用ユモレスク 第2番 サラバンド ・カロル・シマノフスキ 4つのエチュード Op.4 ・モーリッツ・モシュコフスキー 15の練習曲より 第4番、第11番 ・フレデリック・ショパン スケルツォ 第2番 バラード 第1番 24のプレリュードより第11番、第20番 ノクターン 第13番、第14番 ポロネーズ 第6番 「

  • ショパン国際ピアノコンクール2025 ～ピティナの現地レポート総集編 topics

    最終結果発表！ 10/21（火）早朝、第19回ショパン国際ピアノコンクールの最終結果が発表されました。桑原志織さんが第4位に入賞しました！おめでとうございます。 第1位 Eric LU (アメリカ/27歳) 第2位 Kevin CHEN (カナダ/20歳) 第3位 Zitong WANG (中国/26歳) 第1位 Eric LU (アメリカ/27歳) 第2位 Kevin CHEN (カナダ/20歳) 第3位 Zitong WANG (中国/26歳) 第4位 Tianyao LYU (中国/16歳)、桑原志織 (日本/30歳) 第5位 Piotr ALEXEWICZ (ポーランド/25歳)、Vincent ONG (マレーシア/24歳) 第6位 William YANG (アメリカ/24歳) 入選 David KHRIKULI (ジョージア/24歳)、Tianyou LI (中国/21歳)、進藤実優 (日本/23歳) ファイナリスト 第19回ショパン国際ピアノコンクールファイナリストは以下11名。 Piotr ALEXEWICZ ポーランド/25歳 Kevin CHEN カナダ/20歳

こちらも読んでみませんか

ノクターンの抒情とバラードの物語性、ショパンの二面を読み解く鍵
ショパン「バラード 第1番 ト短調 Op.23」
フェルマータの前後の対斜関係が曲を強く印象づける大胆な和声
ショパン「ノクターン第9番 ロ長調 Op.32-1」
1829年作の没後出版、複数の手稿譜が版の違いを生む
ショパン「ワルツ第10番 ロ短調 Op.69-2」
ケルビーニの教則本で対位法を再勉強した時期の作品
ショパン「ノクターン第15番 ヘ短調 Op.55-1」

楽譜

IMSLP

IMSLP で楽譜を見る
現行サイトで見る →
admin