ドビュッシー ：海 波の戯れ

第2楽章〈波の戯れ〉 極めて流動的な楽章だが、7つのクライマックスによって進行を捉えることができるだろう[5]。増4度上行音型による最初のモティーフ（練習番号16、第9小節）は切迫して第１クライマックス（練習番号18、第28-第32小節）を、練習番号19（第35小節）の第１ピアノで現れたトリルのモティーフは第2ピアノでの第2クライマックス（第72-73小節）をそれぞれ形成する。小さな第3クライマックス（第99小節）に続いて、第4クライマックス（第115小節）と第5クライマックス（第126小節）が断続的に出現する。第6クライマックス（練習番号32、第153-第160小節）は第２ピアノの力強いバスラインと第１ピアノの両手によるトリルで築かれ、練習番号33（第163小節）で始まるトリル・モティーフの回帰を準備する。練習番号19の再現を経て緊張感が高まり、fffによって第7クライマックス（練習番号38、第215-第218小節）が作られる。しかし、このあと楽曲は急速に減衰し、明確な終止を示さぬまま立ち消える。

第2楽章〈波の戯れ〉極めて流動的な楽章だが、7つのクライマックスによって進行を捉えることができるだろう[5]。増4度上行音型による最初のモティーフ（練習番号16、第9小節）は切迫して第１クライマックス（練習番号18、第28-第32小節）を、練習番号19（第35小節）の第１ピアノで現れたトリルのモティーフは第2ピアノでの第2クライマックス（第72-73小節）をそれぞれ形成する。小さな第3クライマックス（第99小節）に続いて、第4クライマックス（第115小節）と第5クライマックス（第126小節）が断続的に出現する。第6クライマックス（練習番号32、第153-第160小節）は第２ピアノの力強いバスラインと第１ピアノの両手によるトリルで築かれ、練習番号33（第163小節）で始まるトリル・モティーフの回帰を準備する。練習番号19の再現を経て緊張感が高まり、fffによって第7クライマックス（練習番号38、第215-第218小節）が作られる。しかし、このあと楽曲は急速に減衰し、明確な終止を示さぬまま立ち消える。