ヘンゼルト：12の演奏会用性格的練習曲 Op.2

Henselt, Adolf : Douze Etudes caractéristiques de concert Op.2

作品概要

楽曲ID：3791

楽器編成：ピアノ独奏曲ジャンル：練習曲

総演奏時間：29分20秒

作品番号：Op.2

調：ニ短調

著作権：パブリック・ドメイン

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# 練習曲 # ニ短調

楽譜情報：2件

作品解説

ヘンゼルトの作品中おそらく最もよく知られている曲集で、20世紀に入っても特に第6番「もし鳥になれたら君の所へ飛んでゆくのに」はアンコールピースとして多くのピアニストたちに愛奏されていた。かつて

執筆：上田泰史 2011-05-13

演奏動画 (1)

収録曲

13. 受容者からみた1830年代末の練習曲～S.ヘラーによるエチュード批評 series
第一部ジャンルとしての練習曲～その成立と発展（1820年代～30年代） 13.受容者からみた1830年代末の練習曲～S.ヘラーによるエチュード批評モシェレスと同様、言葉が楽器の表現内容を過度に規定してしまうことを拒んだショパンは、1833年に出版した作品10以来、1837年に出版された《練習曲集》作品25においても、新しい潮流に左右されることなく練習曲にタイトルの採用を拒み続けました。ショパンは晩年に執筆した未完のメソッドの草稿の中で、思いつくままに音楽を定義しています。「人間の定かならぬ（曖昧な）言葉、それが音である」、「定かならぬ言葉、音楽」、「言葉は音から生まれた―音は言葉以前にある」―これらの定義だけを抜き取ってみても、ショパンがいかに音楽を独自の表出能力をもつ芸術と捉えていたかがよくわかります。しかし、いかに作曲家が言葉を遠ざけたとしても、ひとたび作品が作曲家の手を離れてしまえば、それがどう解釈されるかは受け取る側の見方にかかってきます。1839年2月2
14. 受容者からみた1830年代末の練習曲～S.ヘラーによるエチュード批評　その2 series
第一部ジャンルとしての練習曲～その成立と発展（1820年代～30年代） 14. 受容者からみた1830年代末の練習曲～S.ヘラーによるエチュード批評その2 1830年代は技巧・音楽的多様性の両面で、練習曲集というジャンルが長足の進歩を遂げた時期です。前回述べたように、練習曲の一つ一つには固有のタイトルがつけられるケースも増えてきます。本連載第11回では、ボヘミアのピアニスト兼作曲家モシェレスの例を通して作曲家から見たタイトルの意義を見ましたが、では、タイトル付きの練習曲は、聴き手や演奏者にとってどのような意味を持ったのでしょうか。この疑問の答えを垣間見る糸口として、ピアニスト兼作曲家のステファン・ヘラー（1813-1888）が1839年に出版した他の作曲家たちの練習曲に下した批評をみてみよう、というのが前回までの流れでした。そこで、今回はヘラーの批評した作品のうち、ドイツ出身のピアノの二大家、アドルフ・フォン・ヘンゼルト（1814-1889）の《12の演
０８　都市のピアノ音楽風土記　　ペテルブルク　その３ series
１アドルフ・フォン・ヘンゼルトとロシアロシアのピアノ演奏の特色は、強烈で圧倒的な演奏技術とダイナミックな表現にあるといえます。ピアノ全体が鳴り響く強靭なメカニックはどのような系譜から生み出されたものでしょうか。リストのヴィルトゥオーソの演奏技術は有名ですが、19世紀は個性的なヴィルトゥオーソが数多く輩出した時代で、彼らはその名声を競いました。ロシアにおいて大きな足跡を残したのがアドルフ・フォン・ヘンゼルト（1814-1889）です。卓越したピアノ演奏技術の点ではリストに劣らないヴィルトゥオーソですが、自己顕示欲の強い数多くのヴィルトゥオーソとは異なり、とても控えめな人物で、彼は舞台の上でヴィルトゥオーソの技術を披瀝することは好みませんでした。しかし、シューマンが高く評価したように優れた音楽家で、シューマンの作品のよき理解者でした。ヘンゼルトは1836年、ロシアに移り住み、1838年ペテルブルクに居を定めます。このころにはロシアの音楽活動は非常に活況を呈していました。フランス革命の起こった1789年から7月革命の勃発した1830年までの時期の音楽雑誌の刊行を見ますと、ペテルブ
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