スカルラッティ, ドメニコ ：ソナタ ト短調 K.8 L.488

ソナタ K1. - K.30について

ソナタ K1. - K.30についてスカルラッティの鍵盤のためのソナタのうち、概ね推定される作曲年代に基づいて番号付けされたカークパトリック番号でK. 1から30まではEssercizi per Gravicembaloとして出版され、騎士階級を下賜された返礼として、ポルトガル王ジョアン5世に献呈された。（なおこの曲集は一般的に《チェンバロのための練習曲集》と訳され、またスカルラッティの鍵盤楽器のための作品は主にチェンバロ用と推定されているが、研究の現状では、チェンバロ以外の鍵盤楽器が完全に想定外であるかははっきりしていない。）これは生前に唯一、作曲家自身が出版した曲集で、その序文は作曲家自身による真正な文書資料としての価値を持つ。序文では、曲集が演奏技法の修練を目的としていることが示唆され、彼が音楽教師として仕えたマリア・バルバラの日々の練習用という実用的な目的で書かれたと推測できる。作曲年代に関しては、Esserciziはかなり前に書かれたソナタを推敲したものとして、多くの研究者が早期の作曲年代を主張しているが、結論は未だに出ていない。全30曲の配列は発展的学習を可能とするもので、後の作品になるほど長く、難しくなるよう並べられている。形式は2部形式を基本とする。また作品の冒頭が両手の短い模倣となるのはスカルラッティのソナタに典型的で、多くの場合、模倣となるのは作品の残りの部分の主要素材と見たところは関連が薄いと思われる音形である。なお序文には曲集全体の音楽的内容に触れた言葉もあるが、その解釈については、序文が謙遜や建前の入りやすい文章であることも手伝って、繰り返し議論されている。K.8について [Allegro] ト短調4声体のポリフォニックな書法を中心とする付点リズムが特徴的な作品。前半は8小節の楽節の反復と、楽節の後半4小節のオクターヴ下での繰返し、後奏と簡明な構造をとる。後半は主調下属調へ終止した後、内声と上声の掛合いとなり、掛留によって音楽は前半ほど明確な形式上の切れ目を持たずに紡がれ、前半部の部分的な再現へ至る。

フランス風序曲を思い浮かべるような付点のリズムが特徴的ですが、「威厳を持って」というような性質の曲では無く、ある種の悲しみに満ちたロマンティックな美しい曲でもあります。3〜4声体で書かれているため、このソナタで最も重要なことは声部の独立です。ハープシコードではおおよそ不可能だった声部の独立も、ピアノでは可能になります。まず最初に、ソプラノとアルトが大変近い位置にいること、ソプラノの音が伸びているときに、下でアルトが動くのでソプラノの伸びが聞こえづらくなる、等の理由により、ソプラノはきらびやかに、アルトは大人しめの音質・音量に設定します。もっと物理的に言うと、ソプラノをmf、アルトはほぼ常にppで弾く事で、声部の独立が出来ます。例えば7小節目、アルト、バス、共に拍を刻む強拍で２声同時に音が鳴りますが、アルトやバスを大きくしてしまうとソプラノの付点８分音符の伸びが聞こえづらくなります。ソプラノを常に優先にして下さい。ソプラノの伸びている音がはっきり聞こえるように、他の声部の音量を落とすようにしてください。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); フランス風序曲を思い浮かべるような付点のリズムが特徴的ですが、「威厳を持って」というような性質の曲では無く、ある種の悲しみに満ちたロマンティックな美しい曲でもあります。3〜4声体で書かれているため、このソナタで最も重要なことは声部の独立です。ハープシコードではおおよそ不可能だった声部の独立も、ピアノでは可能になります。 まず最初に、ソプラノとアルトが大変近い位置にいること、ソプラノの音が伸びているときに、下でアルトが動くのでソプラノの伸びが聞こえづらくなる、等の理由により、ソプラノはきらびやかに、アルトは大人しめの音質・音量に設定します。もっと物理的に言うと、ソプラノをmf、アルトはほぼ常にppで弾く事で、声部の独立が出来ます。 例えば7小節目、アルト、バス、共に拍を刻む強拍で２声同時に音が鳴りますが、アルトやバスを大きくしてしまうとソプラノの付点８分音符の伸びが聞こえづらくなります。ソプラノを常に優先にして下さい。ソプラノの伸びている音がはっきり聞こえるように、他の声部の音量を落とすようにしてください。